Количественные оппозиции присутствуют уже
Семиотика. Язык, природа, культура. - Мечковская Н.Б.
401 
Количественные оппозиции присутствуют уже
в пении: «Голос прочерчивает в слышимом пространстве рельеф, который состоит из
элементарной линии спада напряжения и ее элементарной же пролонгации,
выражающей нарастание и спад напряжения. <...> Возникает предпосылка для
установки разнообразно-детализиро- ванных связей между звуками. Грубый и
однозначный контраст высотных регистров может уступить место тонким и
многозначным звукоотношениям. Таким образом, открывается простор для
интеллектуальных операций уравнивания и противопоставления, материалом которых
являются звуки» (Чередниченко 1994, I, 25 — 26). По мере расширения круга
инструментов и развития музыкальных форм шло усложнение и обогащение
количественных соотношений в организации музыкальных произведений.
Вот каким предстает этот процесс в
концентрированном изложении музыковеда: «Итак, при игре на инструментах рука
<...> "поет" Однако поет она в соответствии с собственной
природой, связанной с хлопками или игрой на ударных, — счетом времени. Движения
руки дифференци- рованны. Голос ведет линию плавно, а пальцы дробят подручное
звуковое пространство на мелкие сегменты. То, что голос длит как нечто единое,
рука измельчает. Возникают так называемые игровые фигуры [т. е. вариации одной
темы. — Я. М.]». «Возникает логическая эквивалентность звука (который
украшается игровой фигурой) и составляющих фигуру группы звуков. Музыкальная
мысль приравнивает "одно" к "многому", конкретное — к
абстрактному. Взаимодействие озвученного пением телесного времени и озвученного
инструментальной игрой телесного пространства, таким образом, генерирует и
развивает в музыке то, что не поется, не играется, что внетелесно,
внепространственно и вневременно: опыт мышления.
И это мышление свободно от привязок к предметному содержанию.